从“音乐性”出发的歌剧导演创作

本书从歌剧的“音乐性”出发，以歌剧导演和一般戏剧导演的差异性为比较研究的切入点，分五章分别探讨了歌剧导演的创作实践和相关理论。
第一章首先对歌剧这一艺术门类的美学特征进行了探讨和界定，确认音乐属性是歌剧的本质属性，戏剧性是歌剧存在的依托，是歌剧的未来，两者共同发展构成了歌剧完整呈现的动力。
第二章讨论歌剧导演的创作特性。通过研究歌剧总谱和剧本、音乐与戏剧的关系，以及对音乐风格与戏剧风格、音乐形象与戏剧形象的分析，明确歌剧的一般创作特性。进而通过对歌剧导演的职能划分，明确歌剧导演与指挥的工作范围与共同任务，细化了歌剧导演的工作内容。本章还讨论了音乐形象的还原、形象创造等以音乐、歌唱为核心的歌剧导演的工作特性。
第三章研究歌剧导演创作的方法论问题。对建立演出形象、歌剧中的行动挖掘和舞台调度的组织，以及歌剧中的场面组织方法等方面进行了讨论和总结。具体分析了歌剧舞台气氛与舞台节奏的把握，明确了歌剧导演创作的具体步骤与方法。
第四章明确歌剧音乐魅力与舞台表演魅力的核心在于演员的演唱与表演。逐一解析歌剧演员的创作步骤，对歌剧演员表演“程式化”“以情带声”“多重任务”等特性进行了探讨，并结合歌剧导演工作的实际情况，梳理并阐述了歌剧演员表演培养的理论与方法。
第五章探讨了歌剧导演工作中易被忽视的若干专业问题及相关重要议题。如：歌剧演员形象与角色契合度的问题、剧场温度、气味、谱架灯、指挥光等歌剧导演实践中的常见问题，明确其处理原则与方法，同时分析了当代歌剧导演的创作动态。并结合当前歌剧演出的市场情况，探讨了歌剧与音乐剧的本质区别，以及两者间不可混淆的导演创作原则。

前言
第一章 歌剧的美学特征
第一节 歌剧的音乐属性
一、音乐属性是歌剧艺术的本质
二、歌剧是以演唱为中心的艺术形式
第二节 歌剧的戏剧属性
一、戏剧性是歌剧存在的依托
二、戏剧性是音乐性发展的推动力
第二章 歌剧导演的创作特性
第一节 歌剧的一度创作特性
一、总谱和剧本，音乐与戏剧
二、音乐风格与戏剧风格
三、音乐形象与戏剧形象
第二节 歌剧导演的职能
一、两个指挥官：指挥与导演
二、歌剧导演的工作步骤
三、与指挥共同完成的演出形象
第三节 歌剧导演创作的特性
一、对音乐形象的还原
二、“形象创造”是重要特性
三、其他工作重点
第三章 由音乐特性决定的歌剧导演二度创作
第一节 以音乐为基础，建立歌剧的演出形象
一、结合音乐分析，确立演出的立意
二、如何寻找和确立歌剧的演出形象
第二节 歌剧中的行动与舞台调度
一、音乐性带来的舞台调度特性
二、组织舞台行动与展开舞台调度
第三节 歌剧的场面处理
一、兼顾音乐性，处理宏大场面
二、如何处理音乐高潮的场面
第四节 歌剧的舞台气氛与节奏把握
一、歌剧的舞台气氛、舞台节奏的形成及其特性
二、歌剧的舞台气氛如何营造
三、歌剧的舞台节奏如何处理
第四章 歌剧演员表演的特性
第一节 歌剧演员的创作步骤
一、音乐作业
二、舞台排演
第二节 音乐决定的表演特性
一、歌剧表演的程式化
二、以情带声
三、多重任务性
第三节 歌剧演员表演的培养理念与方法
一、歌剧演员的表演基本素质
二、歌剧的表演创作方法
三、合唱演员的基础训练
第五章 歌剧导演创作中的其他问题
第一节 关于歌剧演员的形象与戏剧形象契合度的执着
第二节 当代歌剧导演动态分析
一、当代歌剧演出的审美倾向
二、歌剧导演如何把握倾向视觉的导演创作
第三节 歌剧导演创作中的剧场实践细节
一、关于剧场的气味与温度
二、关于谱架灯、指挥棒的用途及特殊说明
第四节 歌剧与音乐剧
参考文献
后记与致谢

王慧，导演学博士，中央音乐学院教授，声歌系声乐歌剧教研室副主任。毕业于中央戏剧学院导演系，师从丁如如教授。
自2003年起在中央音乐学院任教。执教22年来，培养了大批优秀学生，并两度荣获学院“三育人”优秀教师称号。“表演基础”教案获评北京高等学校“优质本科教案”。作为横跨戏剧与音乐界的导演，曾执导《爱之甘醇》《艺术家的生涯》《唐帕斯夸莱》《狄朵与埃涅阿斯》《塞墨勒》《女人心》《茶花女》等多部歌剧；导演《北京之夜》《大理情歌会》等大型演出，参与《西域流光》《倾听百年的声音》，以及“歌剧排演主创人才培训”等多个北京市文化基金、国家艺术基金项目。