《惠明》曲腔形态特征研究

本书系《西厢记？惠明》曲腔形态特征研究的专著。
明清时期，王实甫的《西厢记》曾颇受文人的关注，相关点评、刊刻、校注等成果成为古典文学、曲学研究的重要组成部分。以该剧故事为蓝本的曲唱、剧唱、弦索伴唱等，以及与此相关的编、改、演（唱、做、奏）等方面的实践，也成为音乐史学、戏曲音乐史学研究的重要组成部分。然而，过往的研究成果多以文学为核心展开，对作为剧作搬演之“乐”的实践方面的关注度则略显薄弱。
本书重点关注清中叶在搬演场中出现的《惠明》的曲腔特征，侧重对其音乐方面展开研究。目前，已经搜集到的七种记录该剧目的资料显示，这是集《南西厢》第十三出《许亲救厄》与《北西厢》弘治本卷二第二折《白马解围》为一体的版本，是搬演实践的舞台本。因故事情节与人物出场安排的不同，曲腔分别涉及南曲、北曲两种，并在曲腔形态上形成差异。本书通过考察与分析不同曲牌的曲腔形态的历史流变，进而研讨曲牌联套的观念与实践，还着力探究曲腔风格与人物性格、宫调铺陈与故事叙述，以及联套观念与曲乐编创实践等方面的问题。
关于古代戏曲的研究，总的来说，文本研究较多，因为专业性的问题，专题的音乐研究较少，作者从音乐本体角度对明清时期名剧《西厢记？惠明》曲腔形态从历史、功能、编演实践进行了探讨，涉及了戏曲音乐的本质，有积极的意义。

任宏，中国戏曲学院音乐系副教授、硕士
生导师。中国音乐学院博士，中国传媒大学博
士后，北京大学艺术学院访问学者。主要研
究领域为中国音乐史、中国音乐考古学、戏
曲音乐史论。
已出版古籍点校《日讲礼记解义》、专著
《两周乐悬制度与礼典用乐考》，主持教育部
人文社科一般项目、北京市社会科学基金一般
项目和重点项目、北京市委教工委和北京市教
委项目，以及中国戏曲学院“中青年教师资助
培养计划”与院级科研项目等。参与国家社科
基金（含艺术学）重大项目多项。已在戏曲与
音乐类核心期刊发表论文多篇。曾荣获中国音
协中国音乐史学“第五届全国高校学生中国音
乐史论文评选”硕士组一等奖，“第十届全国
高校学生中国音乐史论文评选”优秀指导教师
称号、北京市普通高校本科论文评选优秀指导
教师称号。

引言 …………………………………………………………………………… 1
第一章 传播中的北《西厢记》“惠明”段曲腔认识差别 ……………… 7
第一节 “第一来免摧残老太君”曲牌厘定 ……………………………… 8
一、归属【后庭花】…………………………………………………… 9
二、归属【元和令】与【后庭花】…………………………………… 17
三、归属【元和令带后庭花】………………………………………… 22
四、曲谱中的【元和令带后庭花】的曲调安排 …………………… 28
第二节 【端正好】套的“定位”变迁 ………………………………… 36
第三节 “我从来驳驳劣劣”等两段曲文的曲牌改易 ………………… 40
一、【耍孩儿】曲文语序 ……………………………………………… 40
二、“收尾”的定位与曲腔安排 ……………………………………… 42
第二章 南《西厢记》“惠明” 段曲牌改易 …………………………… 51
第一节 “恹恹瘦损”曲牌选择的差别 ………………………………… 52
一、两种曲牌联缀的选择 ……………………………………………… 52
二、打破一人主唱的格范 ……………………………………………… 56
第二节 “不念法华经” 的曲牌选择 …………………………………… 57
一、南调“不念法华经”段的曲牌安排 ……………………………… 57
二、脚色变化 …………………………………………………………… 61
第三章 折子戏《惠明》曲牌联缀特征辨析 ……………………………… 63
第一节 选本中的《惠明》曲牌联缀辨析 ……………………………… 63
一、对《北西厢》的“摘锦”………………………………………… 63
二、对《南西厢》的“摘锦”………………………………………… 65
第二节 折子戏《惠明》的曲牌联缀特征辨析 ………………………… 66
一、曲牌联缀的变迁与延续 ………………………………………… 66
二、对几种清宫本的时间推测 ……………………………………… 72
三、歌唱形式的灵活增改与脚色应工的渐趋定型 ………………… 73
第四章 南府昇平署总本《惠明》曲腔形态特征分析（一）…………… 77
第一节 【金云令】曲腔特征 …………………………………………… 77
一、点板、句格与集曲特征辨析 …………………………………… 77
二、曲腔形态特征辨析 ……………………………………………… 80
第二节 【红衫儿】曲腔特征 …………………………………………… 85
一、点板与句格特征辨析 …………………………………………… 85
二、曲腔形态特征辨析 ……………………………………………… 86
第三节 【东瓯令】曲腔特征 …………………………………………… 89
一、点板与句格特征辨析 …………………………………………… 89
二、曲腔形态特征辨析 ……………………………………………… 90
第五章 南府昇平署总本《惠明》曲腔形态特征分析（二）…………… 91
第一节 【粉蝶儿】曲腔特征 …………………………………………… 91
一、曲牌归属辨析 ……………………………………………………… 91
二、曲腔形态特征辨析 ………………………………………………… 92
第二节 【端正好】曲腔特征 …………………………………………… 92
一、点板与句格特征辨析 ……………………………………………… 93
二、曲腔形态特征辨析 ………………………………………………… 94
第三节 【倘秀才】【滚绣球】曲腔特征 ……………………………… 97
一、点板与句格特征辨析 ……………………………………………… 97
二、曲腔形态特征辨析 ………………………………………………… 99
第四节 【白鹤子】曲腔特征 …………………………………………… 102
第五节 【煞尾】曲腔特征 ……………………………………………… 103
第六章 南府昇平署总本《惠明》曲腔形态特征分析（三）…………… 105
第一节 前南后北联缀结构中的曲腔形态辨析 ………………………… 105
一、前南后北联缀方式的差别 ……………………………………… 105
二、曲腔形态与剧情结构 …………………………………………… 107
第二节 【端正好】套曲腔旋律素材联缀特征辨析 …………………… 109
一、曲腔旋律素材的布排 …………………………………………… 109
二、曲腔素材的处理思路与手法分析 ……………………………… 112
第七章 《惠明》之北【端正好】套曲腔形态传播考析 ………………… 115
第一节 《校定北西厢弦索谱》中【端正好】套曲腔形态考析 ……… 115
一、【端正好】曲腔核心素材分析 ………………………………… 116
二、【滚绣球】曲腔核心素材分析 ………………………………… 117
三、【倘秀才】曲腔核心素材分析 ………………………………… 119
四、【滚绣球】曲腔核心素材分析 ………………………………… 120
五、【白鹤子】与【一煞么】曲腔核心素材分析 ………………… 122
六、【本调尾】曲腔核心素材分析 ………………………………… 123
第二节 《太古传宗琵琶调西厢记曲谱》中的【端正好】套曲腔形态
考析 …………………………………………………………………… 124


一、【端正好】曲腔核心素材分析 ………………………………… 124
二、【滚绣球】曲腔核心素材分析 ………………………………… 126
三、【倘秀才】曲腔核心素材分析 ………………………………… 128
四、【滚绣球】曲腔核心素材分析 ………………………………… 129
五、【白鹤子】与【二煞】曲腔核心素材分析 …………………… 131
六、【煞尾】曲腔核心素材分析 …………………………………… 132
第三节 《西厢记谱》之《传书》【端正好】套曲腔形态考析 ……… 133
一、【端正好】曲腔核心素材分析 ………………………………… 133
二、【滚绣球】曲腔核心素材分析 ………………………………… 135
三、【倘秀才】曲腔核心素材分析 ………………………………… 136
四、【滚绣球】曲腔核心素材分析 ………………………………… 138
五、【白鹤子】与【其三】曲腔核心素材分析 …………………… 139
六、【收尾】曲腔核心素材分析 …………………………………… 141
第四节 北【端正好】套七支曲牌曲腔旋律素材对比 ……………… 142
一、两种弦索谱中的旋律素材提炼对比 …………………………… 142
二、昆剧折子戏曲谱与昆腔清唱曲谱在旋律素材上的对比 ……… 145
第八章 从三种传谱看折子戏《惠明》的曲腔形态传播 ……………… 149
第一节 《昆曲集净》之《惠明》曲文与曲牌联缀结构辨析 ………… 149
一、【淘金令】与【朝元令】……………………………………… 149
二、【红衫儿】……………………………………………………… 150
三、【东去令】……………………………………………………… 151
四、【引】三支 ……………………………………………………… 151
五、惠明段之一 ……………………………………………………… 151
六、惠明段之二 ……………………………………………………… 153
第二节 《昆曲集净》之《惠明》曲腔形态特征对比分析 …………… 154



一、【淘金令】与【朝元令】曲腔形态特征分析 ………………… 154
二、【红衫儿】曲腔形态特征分析 ………………………………… 157
三、【东去令】曲腔形态特征分析 ………………………………… 158
四、惠明段曲腔形态辨析 …………………………………………… 159
第三节 《侯谱》与上戏整理本《惠明下书》的曲牌联缀与唱词
变化 …………………………………………………………………… 164
一、“莺莺段”曲牌联缀与唱词变化 ……………………………… 165
二、“惠明段”曲牌联缀与唱词变化 ……………………………… 166
第四节 《侯谱》与上戏整理本《惠明下书》曲腔形态特征对比 … 170
一、“莺莺段”曲腔形态对比 ……………………………………… 170
二、“惠明段”曲腔形态特征 ……………………………………… 175
第五节 由折子戏传谱曲腔形态特征引发的思考 …………………… 180
结语 ………………………………………………………………………… 185
附录 《惠明》点板资料汇编 ……………………………………………… 193
《全像注释西厢记》之《白马解围》…………………………………… 193
《较正北西厢谱》【八声甘州】套、【端正好】套 …………………… 196
《审音鉴古录》之《慧明》……………………………………………… 199
《许婚》…………………………………………………………………… 201
《许亲救厄》……………………………………………………………… 203
《新镌出像点板北调万壑清音》之《惠明带书》……………………… 205
参考文献 …………………………………………………………………… 207
后记 ………………………………………………………………………… 213