绘画作品的修复及绘画技巧：理论与实践操作

本书共分三部分。第一部分聚焦修复理论与批评，梳理历史上修复实践及理论，阐述不同时期修复概念、目的等。第二部分介绍绘画与绘画技法，涵盖光线色彩、颜料黏合剂等知识，还分别讲解架上绘画和壁上绘画的特点与技法。第三部分围绕艺术作品处理与科学调查，详述布面和木板画的诊断、操作干预，如覆面、加固、清洗等，提供多个修复配方；介绍热真空负压桌的特点、应用及弊端；最后阐述壁画的退化成因、现象及修复方法，包括加固、揭取、清洗等，书末附有参考书目，为绘画修复及绘画技巧学习提供全面且专业的指导。

第一部分
一、修复理论与批评
1.1 历史上的修复实践及理论
1.2 16至17世纪艺术史学中的修复概念
1.3 18与19世纪：修复作为实践科学的对象
1.4 现代理论下的修复概念
1.5 现代理论下的修复目的：根据史实与美学要求重建艺术作品的潜在一体性
1.6 若干总结性实际观点
第二部分
二、绘画与绘画技法
2.1 前言
2.2 光线与色彩
2.3 色粉
2.4 颜料的分类
2.5 黏合剂与绘画层
2.6 有机蛋白质黏合剂
2.7 有机植物性黏合剂
2.8 光油
2.9 树脂
2.10 蜡
三、架上绘画
3.1 概论
3.2 布面绘画
3.3 木板画
3.4 绘画技法
四、壁上绘画
4.1 湿壁画
4.2 墙体结构
4.3 绘画载体
4.4 起底层图稿
4.5 湿壁画颜料
4.6 湿壁画辅助技法
第三部分
五、艺术作品的处理与科学调查
5.1 画作基础方法论与文献学调查
5.2 无损检测方法
5.3 有损检测方法
六、布面绘画与木板画修复的诊断阶段
6.1 前提概要
6.2 修复档案文件
6.3 退化与老化的界定
6.4 古锈的定义
6.5 织物载体的老化与退化
6.6 木质载体的老化与退化
6.7 底层的老化与退化
6.8 绘画层的老化与退化
6.9 上光层的老化与退化
七、布面绘画和木板绘画修复的操作性干预
7.1 覆面
7.2 底层与绘画层的加固与固定
7.3 布面绘画：托衬（托裱）
7.4 木板画：木质载体的预防性保护处理
7.5 清洗
7.6 注浆
7.7 绘画性重新整合
7.8 上光油
八、配方
8.1 配方一
8.2 配方二
8.3 配方三
8.4 配方四
8.5 配方五
8.6 配方六
8.7 配方七
8.8 配方八
8.9 配方九
8.10 配方十
8.11 配方十一
8.12 配方十二
九、热真空负压桌
9.1 压力与温度
9.2 热真空负压桌的技术特点
9.3 热真空负压桌的应用和目的
9.4 热真空负压桌的弊病
9.5 热真空负压桌在修复干预中的应用
十、壁画修复
10.1 壁画的退化：成因及现象
10.2 加固
10.3 揭取
10.4 清洗
10.5 灭菌消毒
10.6 注浆
10.7 绘画性重新整合
参考书目

阿利亚塔·迪·维拉弗兰卡·克劳迪娅，意大利艺术文化遗产修复专家，1962年7月8日生于巴勒莫，1984年毕业于佛罗伦萨Palazzo Spinelli的艺术与修复学院，现为罗马美院绘画修复课程的主讲师。
1999年，她被任命为西西里意大利环境基金（FAI）展览、修复及活动部门的负责人。2004年，被意大利教育、大学与研究部任命为部际委员会成员，负责考核修复人员专业能力和制定意大利修复专业教学质量标准。2011年，她被意大利教育、大学与研究部任命为部际技术委员会成员，负责修复专业教学的认证和监管。她出版多篇专业论文，并于1997年出版专业书籍《绘画作品的修复及绘画技巧——理论与实践操作》。