问题史：中国新诗的音乐性（1917—1949）

自中国新诗诞生至今，由新诗的所谓“音乐性”问题引发的困扰与求索，已经构成了一段头绪纷纭、错综复杂的问题史。本书将研究时段设定为1917年至1949年，要把握这一阶段的问题史中人们所作的有关努力的大致线索、总体面貌和既有成果，厘清诗歌音乐性的三个基本层次——乐曲音乐性、语言音乐性和广义音乐性——乃是必须的第一步。以此种共时性分析为基础，进而考察问题的历史，则可以发现，这段历史呈现出的面貌绝非单一线索的演进，也不是二元对立式的拉锯战，毋宁说这是一个立体的、多线并行的结构，分属诗歌音乐性三个层次的具体问题在这个结构里同时展开。

作者简介

张入云，复旦大学文学博士，上海视觉艺术学院教师。开设“中国新诗导读”“现代小说的叙事艺术”等课程，学术研究方向为中国现当代文学，在《文艺争鸣》《华文文学》《中国音乐》《诗探索》《扬子江诗刊》等刊物发表学术论文多篇。

目录

导言001
一、中国新诗面临的“音乐性”问题、与之相关的研究001
二、对诗歌音乐性的共时性分析005
三、问题的历史031

上编 草创：雏凤清于老凤声

第一章 自由与自然039
第一节 为自由诗/散文诗的辩护044
第二节 “自然二字也要点研究”054

第二章 “新诗也可以唱的”067

第三章 广义音乐性：诉诸心而不诉诸耳？077
第一节 广义音乐性观念的雏形078
第二节 郭沫若的内在韵律理论和节奏观082
第三节 理论主张与写作实践间的落差092

下编 建设：诗律学或做诗法

第一章 从白话到现代汉语105

第二章 探寻现代汉语的诗律学114
第一节 陆志韦：“有节奏的天籁才算是诗”114
第二节 《诗镌》的三员干将123
一、饶孟侃论新诗的音节125
二、闻一多的格律理论135
三、徐志摩的体制试验148

第三章 从“歌”到“诵”到“读”159
第一节 《新诗歌集》与《新诗歌》159
第二节 诗朗诵与读诗会173

第四章 纯诗化·散文化188
第一节 三个疑问188
第二节 智者戴望舒196
第三节 诗的散文美206

结语217
一、“替关于诗的事实寻出理由”217
二、奥尔甫斯仍在歌唱220

主要参考文献223

代后记229