刘亮程 8册套装

《虚土》

▲“刘亮程宇宙”的源头，《一个人的村庄》前传《一个人的村庄》《凿空》《捎话》《本巴》，关于刘亮程的一切，都可以在其中找到最初的痕迹。 ▲ 由无数故事织成的，五岁时，“我”看这一群人远去，后来他们全变成我，替我过完了一生：· 赌徒的故事：赌徒们常年经营着一个叶子赌局，在一片落叶身上押注全部家当。· 车户的故事：做顺风买卖的人一辈子都顺风，西风起时出发，再等一场东风把他刮回来。风不刮，他就不走。· 守夜人的故事：每个夜晚都有一个人守着村子。守夜人在白天睡觉，夜晚醒来，后来，他们全变成了老鼠。……▲ 一本童年之书：童年是我们的陌生人我们心里都有一个《虚土》中的孩子，我们往中年走，往老年走，而他独自回头去过自己的童年，离我们越来越远。▲ 刘亮程：这是我写的最困难也最入情的一本书，几乎不能完成。

《一个人的村庄》

1.中文写作的垂范之作，感动数代人的文化经典：风靡24年，感动8000万人，白岩松、周深、李锐、李娟、韩少功、魏小河……真情推荐，豆瓣万余人8.9高分好评2.刘亮程代表作，元气之作、生命之书，“有人说我无法超越《一个人的村庄》。我说对的，我不需要超越它。”3.学生书目，50多篇散文《寒风吹彻》《今生今世的证据》《与虫共眠》《对一朵花微笑》《柴火》等，入选中学语文教材和全国各地初、高中语文阅读试题。美文赏析，助力写作阅读4.时隔20余年，经典再出发，面世二十余年来作者首次修订，校正老版本中62处问题，撰写全新后记，阐释修订内容5.译林版du家版权，quan新力作+系列全面更新，“世界zui美的书”得主朱赢椿整体装帧设计。“刘亮程作品”包括小说《本巴》《虚土》《凿空》《捎话》，散文集《一个人的村庄》《在新疆》，访谈随笔集《把地上的事往天上聊》等，均为译林社du家版权，囊括刘亮程全部重要作品，完整呈现刘亮程创作全貌与精神世界。刘亮程是21世纪真正的田园作家，物欲喧嚣下的精神守护者，具有陶渊明的悠然与宫崎骏的时空。在将“刘亮程作品”整体交由译林社时，刘亮程系统梳理作品集思路，亲自修订，校正老版本中320余处问题，撰写quan新后记，完整阐释各本修订方向与内容。知名设计师朱赢椿整体装帧，灵性设计。作为“虫子书”作者，朱赢椿关注自然，钟爱万物生灵，他以与刘亮程高度契合的审美趣味，完美呈现刘亮程笔下宇宙混沌、自在自足的文学世界。  

《凿空》

1. 一座记忆中的村庄：人活在驴的眼皮底下在古老的阿不旦村，有这么多像古人一样生活的人，扛着两千年前的坎土曼，骑着那时候人们骑的毛驴，坐着那时的驴车，柏油路修到村了他们的生活是这个样子，村边打出石油了他们的生活还是这个样子，待到石油采光井架拆走，他们的生活依旧这个样子。2. 一个“一动不动”的故事：每当我们认为是机会的时候，也是再次遭受灾难的时候以“等待”写“变迁”——两个挖洞人在地下没有影子的岁月，和一村庄人徒劳忙碌永远在等待的生活。传说中挖石油管沟的“大活”要来了，“总有坎土曼的活吧”，人们善于做梦，而《凿空》是一部“醒来之书”。3. 一场盛大的下沉：身边每消失一个生命，人的世界就会泯灭一次到处都是挖掘，用本地的农具坎土曼挖，用外来的工具铁锨挖，用挖掘机挖，用钻机钻，大地被挖成空壳，村庄凌驾在虚空之上。人活在羊、狗、驴、老鼠、鸡、鸟和草木的眼睛里，当这些眼睛全部闭住，人只孤独地存在于人的眼睛时，人的世界便荒谬了。4. 刘亮程首部现实主义长篇力作：这部书写得很现实，也让我踏实《凿空》不同于刘亮程的诗性散文，它是一次对新疆现实生活冷峻刻骨的观察与书写。他看着发生在村庄里的一切，看一眼，说一句，那些单纯而伤心的执着，孤独的困惑，界限不明的悲欢喜怒，每一个人倔犟而完整的一生。 

《本巴》

"◎茅盾文学奖提名后刘亮程全新长篇小说，花地文学榜2021年度长篇作品◎《巨人传》式的狂欢、《堂吉诃德》般的天真、卡尔维诺式的轻盈◎以蒙古族英雄史诗《江格尔》为背景展开，追溯逝去的人类童年，探寻一个民族的历史记忆与诗性智慧。* 在《江格尔》流传的过程中，民间艺人在唱与听的互动中，不断加工，使史诗的内容逐渐丰富，承载着古人对自然、人生的理解，是一个民族历史记忆、经验情感、诗性智慧的集大成。◎一本给成年人的童话* 故事的主人公是几个孩子，故事的主人公是我们所有人。本巴世界是现实世界无限伸长的影子，是我们寄存在高远处的另一种生活。在说唱人齐的吟唱中，在游戏、故事和多重梦境里，我们回到了世界原初意义上的本真，看见了另一个时间中的自己。* 搬家家，捉迷藏，做梦梦，孩子们把残酷的战争生活，做成好玩的游戏。在游戏的进程中，奔往二十五岁的聚会，从四面八方的时间里，一一归来。◎译林版权，全新力作+系列全面更新，“世界至美的书”得主朱赢椿整体装帧设计“刘亮程作品”包括小说《本巴》《虚土》《凿空》《捎话》，散文集《一个人的村庄》《在新疆》，访谈随笔集《把地上的事往天上聊》等，均为译林社版权，囊括刘亮程全部重要作品，完整呈现刘亮程创作全貌与精神世界。刘亮程是21世纪真正的田园作家，物欲喧嚣下的精神守护者，具有陶渊明的悠然与宫崎骏的时空。在将“刘亮程作品”整体交由译林社时，刘亮程系统梳理作品集思路，亲自修订，校正老版本中320余处问题，撰写全新后记，完整阐释各本修订方向与内容。知名设计师朱赢椿整体装帧，灵性设计。作为“虫子书”作者，朱赢椿关注自然，钟爱万物生灵，他以与刘亮程高度契合的审美趣味，完美呈现刘亮程笔下宇宙混沌、自在自足的文学世界。" 

《捎话》

1.第十届茅盾文学奖10强作品，《南方周末》年度十大好书，新浪年度十大好书2.不同声音的理解之书，秉承和延续《一个人的村庄》“万物有灵”创作观；用千言万语，捎那不能说出的一句；小说家也是捎话人3.李敬泽、王德威、阎晶明、李锐、高兴、笛安等名家强力推荐：“真正是一部多年来难得一见的大师级的好书”；“我相信《捎话》即使放到世界文坛也毫不逊色”；“这是一部奇书，中国文坛罕见的小说”4.译林版du家版权，全新力作+系列quan面更新，“世界蕞美的书”得主、易烊千玺推荐的设计师朱赢椿整体设计。“刘亮程作品”（du家典藏版）包括小说《本巴》《虚土》《凿空》《捎话》，散文集《一个人的村庄》《在新疆》，访谈随笔集《把地上的事往天上聊》，均为译林社du家版权，囊括刘亮程全部重要作品，完整呈现刘亮程创作全貌与精神世界。刘亮程是21世纪真正的田园作家，物欲喧嚣下的精神守护者，具有陶渊明的悠然与宫崎骏的时空。在将“刘亮程作品”整体交予译林社时，刘亮程系统梳理作品集思路，亲自修订，校正老版本中320余处问题，撰写全新后记，完整阐释各本修订方向与内容。知名设计师朱赢椿整体装帧，灵性设计，wan美呈现刘亮程笔下宇宙混沌、自在自足的文学世界。  

《把地上的事往天上聊》

1.作家刘亮程三十年来首部和迄今wei一谈话集，精选历年演讲和对话结集2.讲述《一个人的村庄》《寒风吹彻》《捎话》等创作经历；喧至荒处，聊到天上，心中有天和荒，才能写出地老天荒的文章3.“万事天做主，什么事都先跟天说，人顺便听到就行了，这就是聊天”，从过去聊到现在，从村庄聊到世界，从人类聊到万物4.散文就是聊天艺术。把地上的事往天上聊，这不仅仅是散文，也是所有文学艺术所追求的蕞高表达。“我喜欢像聊天一样飞起来的语言，从琐碎平常的生活中入笔，三言两语，语言便抬起头来。那是把地上的事往天上说的架势，也是仪式。”5.译林版du家版权，全新力作+系列quan面更新，“世界蕞美的书”得主、易烊千玺推荐的设计师朱赢椿整体设计。“刘亮程作品”（du家典藏版）包括小说《本巴》《虚土》《凿空》《捎话》，散文集《一个人的村庄》《在新疆》，访谈随笔集《把地上的事往天上聊》，均为译林社du家版权，囊括刘亮程全部重要作品，完整呈现刘亮程创作全貌与精神世界。刘亮程是21世纪真正的田园作家，物欲喧嚣下的精神守护者，具有陶渊明的悠然与宫崎骏的时空。在将“刘亮程作品”整体交予译林社时，刘亮程系统梳理作品集思路，亲自修订，校正老版本中320余处问题，撰写全新后记，完整阐释各本修订方向与内容。知名设计师朱赢椿整体装帧，灵性设计，wan美呈现刘亮程笔下宇宙混沌、自在自足的文学世界。  

《大地上的家乡》

☆第十一届茅盾文学奖得主、自然文学大师刘亮程樶新作品，获奖后shou部作品 ☆感动无数人的散文经典、中文写作的典范之作《一个人的村庄》后时隔多年的回归之作，以陶渊明的悠然+宫崎骏的时空，倾情书写大地与家乡的诚挚篇章，凝聚其十年思想文化精华 刘亮程是21世纪真正的田园作家，物欲喧嚣下的精神守护者。 2014年，他以一己之力创建新疆shou个艺术家村落菜籽沟，倾力打造木垒书院，把文学和艺术的力量加入到村庄的万物生长中，切身践行且耕且读的生活方式，在理想与现实间诗意栖居，堪称“当代陶渊明”。 他秉持万物有灵世界观，对一朵花微笑，看风把影子吹斜，丈量一场风有多远，以宫崎骏般的空灵想象疗愈现代人的身心，以孩童般视角阐释对世界的理解与想象。 ☆中国版《瓦尔登湖》：走进喧嚣都市外的另一种生活，木垒书院中真正令人“向往的生活”：在虫鸣鸟叫中醒来，在一棵树下慢慢老去。“这里的岁月清晰可数，让你活得如此明白、如此清静。” ☆重新认领家乡：“我们都注定是要失去家乡的人”，心安即归处，每个人樶终都会活成自己的家乡 在刘亮程看来，我们都注定是要失去家乡的人，当以前的村庄不能再回去，家乡只是破碎地残存于大地上那些像家乡的地方。“菜籽沟便是这样一个我能在恍惚间认作家乡的村庄，她保留了太多我小时候的村庄记忆。” 每个人的家乡都在累累尘埃中，需要我们去找寻认领。“我四处奔波时，家乡也在流浪。年轻时，或许父母就是家乡。当他们归入祖先的厚土，我便成了自己和子孙的家乡。每个人都是他自己的家乡。” ☆万物有灵的生命观、自然观：“大自然是樶好的教育”，“人在哭泣的时候，虫子也在叫” 2013年50岁出头，刘亮程决定在天山南麓一个原始村庄落脚，静心等待老年的到来。这个名叫菜籽沟的小村庄，保留了他儿时的记忆：两房两屋散落在小溪和山边，从任何角度看都是一幅山水画。“中国人的山水画完整表述了我们祖先对自然的态度，人居住在大地一个小小的角落上，更多空间是留给自然的。” 在乡村，时间像树荫一样，在地上缓慢地向前爬。在大自然中安顿自我，人类的生长衰老和大地万物的生老病都是生生不息，连为一体：“人在哭泣的时候，虫子也在叫，树叶也在沙沙作响，人的生活只是一部分，人的苦难也是那个万千世界万千生命的一部分。” ☆关于工作与内耗：深刻体悟一位智者的生活经验，从教育观到工作观再到育儿观，拒绝内卷，任何困惑都可以在这里找到答案 “好的童年，应该有阳光和风的参与。” “现在的年轻人，不是读书太少，而是读的太多。” “活是人的好伴；有的活，不干也就没有了；干起来，一辈子都干不完。” ☆关于如何自然地老去：“老是躲不过的，跑到天边也躲不过去。我愿意在这样的山水间度过自己的晚年。”勇敢直面必然到来的成长与衰老，收获内心的笃定安宁 “我五十岁的时候，想找一个地方安度晚年、养老，当然不想在城市中养老，就在菜籽沟这样一个小村庄，养了十几只鸡。我要听着鸡叫醒来，这样的生活就是我早年的生活，我一出生到这个人世的时候，听到的就是鸡的叫声，我就是在鸡叫中醒来的。到我老年之后，我仍然想听着鸡叫声醒来干一天的活。” 在刘亮程看来，菜籽沟让他变得更加安静，觉得老年怎么来得这么快，一个人变得无所事事的时候就到了老年。“我眼看着自己在一个院子的虫鸣鸟语中慢慢变老，我本来是在某个小区高楼大厦的阴影中老去的。老是躲不过的，跑到天边也躲不过去。” ☆“刘亮程作品”（七卷本）（典藏版）樶新收录，囊括刘亮程全部重要作品 “刘亮程作品”（典藏版）共七种，包括全新作品《大地上的家乡》、茅盾文学奖获奖作品《本巴》，代表作《一个人的村庄》，小说《虚土》《凿空》《捎话》（第十届茅盾文学奖前十），访谈随笔集《把地上的事往天上聊》，囊括刘亮程全部重要作品，完整呈现刘亮程创作全貌与精神世界。 ☆“世界樶美的书”得主、易烊千玺推荐的设计师朱赢椿整体设计，藏读两宜；书内特别收录作者与设计师的灵魂碰撞“彩蛋篇” 本书由知名设计师朱赢椿整体装帧，灵性设计。作为“虫子书”作者，朱赢椿关注自然，钟爱万物生灵，他以与作者高度契合的审美趣味，完美呈现刘亮程笔下宇宙混沌、自在自足的文学世界。书内特别收录作者刘亮程与设计师朱赢椿的灵魂碰撞“彩蛋篇”，趣味盎然，令人会心。  

《长命》
1.刘亮程茅奖后shou部长篇。“蓄谋已久”的“见鬼之书”，六十岁终成的“天命之作”，温暖归来。“《长命》来自一个真实的故事。一百三十多年前，一个家族被灭族，只有一个母亲带着五岁的孩子，一路从关内逃难到新疆落户。百年后，又繁衍成一个大家族。我们家也有一段兴衰史，我也有黑夜‘见鬼’的恐惧童年，也回老家祭祖，在那里找回幼年丢失的父亲。这个关于恐惧、死与生的悠长故事，在我心里躺了十年，它在等我长老， 长出地老天荒的情感来。直到我六十岁时，故事终于睁开眼睛。” 2.首度叩动生死结界，打开一个人与亡灵相依共生的世界——有天有地、有人有鬼、有生有死。“我们时时刻刻把祖先、把逝者祭在庙堂，也沉在心底。人生在世，两头见鬼，小时见鬼，老时见鬼。《长命》写了许多鬼，可没有鬼的现实，是不完整的现实，所以说，这是一部现实主义小说。” 3.一场一眼万年、读到落泪的少年爱情。“我在心里藏了一个鬼。就是你。”“魏姑跟连生的爱情是一种上古的爱情，‘长命无绝衰’，是中国人的生死之爱。这个开头一写，小说其实已经完成了。故事决定了它会长出适合故事的身体来。” 4.一个家族的劫难与重生，映照一段尘封的历史。“《长命》里有一段真实的历史——一场在西北地域持续了十年的战乱。一百年，三代人，那些后人的恐惧也还没过去，还被一代一代地继承。《长命》写的就是恐惧。” 5.刘亮程向生命原乡的幽深回返：《一个人的村庄》明亮如白昼，《长命》是无边的长夜。“三十岁写《一个人的村庄》时，我回避了童年不幸的生活，我觉得我理解了那块土地、那段岁月中发生的一场又一场的运动。凡是普遍性的东西，都是可以理解的。但是写《长命》的时候，那些东西又回来了。疼痛还在。是不是跟一个人老了有关系，老了他就要重新理解。” 6.致中国人的厚土长命。中国人的一生，是土上的一世，和土下的千秋万代。“长命是我自己的命，是那一村庄人的命，是这一百年来跟我们同样生活在这片大地上的，一个部族、一个民族的命。我们的文化早已给每个人接续了祖先与子孙同在的千秋万代的长命。只要在这个文化里，每个人的命都是长的，否则便只有浅薄的今生。” 7.知名设计师金泉倾心设计，平装双封，轻盈随行。特别附赠刘亮程亲笔手书书签。手绘生命树，枝叶承载生者的故事，根系连接祖先的记忆，在年轮流转中，伸展出连天接地的厚实人生。

《虚土》
早晨，虚土梁上，一个五岁的孩子被开门声唤醒，看见村庄里的人都赶车去出远门。五岁的他矮矮的，只能看见许许多多人的脚、马的腿，看不见他们的眼睛。忽然，他认出了人群中有一个瘦瘦小小的自己。他坐在马车上，歪着头，脸朝后看着村庄不断消失。从那个早晨之后，村庄里的人再也没看见早晨，他们醒来时总是中午。而那个五岁的孩子也不再长大，只是做梦。等他醒来，村庄的人都老了。他们围着他，让他说出，那个早晨他们到底去了哪里。
《一个人的村庄》

人畜共居的村庄黄沙梁，闲人刘二的乐趣就是在村里游逛：他跟虫子玩，看别人劳动，问候枝头的小鸟，欣赏一朵花的微笑；他体会老鼠的艰辛，感受牛马的力量，看风把影子吹斜，丈量一场风有多远。他到谁家去从来不推门，等风把门刮开，然后进去，风又会把门关上。每天一件事情，就是早上站在村头，独自迎接日出。他从一棵树木的枯荣领悟到生死无常，从一只鸟的哀鸣联想到祖先的命运。刘亮程汲取东方数千年诗意传统，开辟精神栖息地的文字王国，成就迄今无可超越的中文经典。

《凿空》

古老的阿不旦村，正发生着大规模的挖掘事件：地下，两个孤独的挖洞人各怀心事，相向而行。张旺才从外地逃荒来到阿不旦，在远离村子的地方，像老鼠一样在地底穿凿前进，一锨一锨建筑着黑暗宫殿；包工头玉素甫是最早走出阿不旦的人，他退回到村里，有条不紊地经营着地下世界，步步为营……几乎村里的每一个人都察觉到地洞的秘密，但谁都不能说出。地上，石油井架崛起，到处都在挖掘，几乎将阿不旦村连同这里古老的生活方式凿空，大地被挖成空壳，村庄凌驾在虚空之上。传说了一年多的挖石油管沟的“大活”来了，全村的人都扛着坎土曼在等，毛驴也一起等。“总有坎土曼的活吧”。这是一个村庄的百年孤独，讲述两个挖洞人在地下没有影子的岁月，和人们徒劳忙碌永远在等待的生活。“在你有生之年，会看到许多东西消失，只有你希望的不会到来”。

《本巴》

江格尔的本巴地方，是幸福的人间天堂。那里人都二十五岁，没有衰老没有死亡。——蒙古族英雄史诗《江格尔》在史诗驻足的地方，《本巴》开始讲述。沉醉在七七四十九天青春欢宴里的江格尔，接到远方哈日王的挑战，少儿英雄洪古尔只身出征。不愿出生的赫兰，为营救哥哥洪古尔被迫降生人世，用从母腹带来的搬家家游戏，让草原上所有的大人在游戏中变成孩子，最终又回到母腹。不愿长大的洪古尔为寻找失踪的弟弟，用捉迷藏游戏让草原上的一半人藏起来，另一半去寻找。而在母腹中掌管拉玛国的哈日王，用做梦梦游戏让这一切成为他的梦，又在梦中让人们看见那个真实世界的本巴造者：史诗说唱者齐。起初，这些人物只有名字，后来在风雪夜里，在一个个篝火旁的故事里，他们被讲活，有了灵魂。

《捎话》
位于东边的毗沙国与西边的黑勒国势不两立，开启了长达数十年的战争。两国间书信断绝，民间捎话人由此成了一种秘密职业，承担着传递两地间信息的重要角色。库，民间捎话人，毗沙国知名翻译家，通晓数十种语言，他受托将一头小母驴谢从毗沙国捎到黑勒国。谢，身上刻满经文，即将被当作一句话捎到敌方的小母驴，她能听见鬼魂说话，能看见所有声音的形状和颜色，懂得为人服役也懂得猜度人心。就这样，一人一驴，背负着“捎话”的任务，穿越战场，见证了许多生死和不可思议之事……
《把地上的事往天上聊》

何谓聊天？就是把地上的事往天上聊。从早年那个叫黄沙梁的村庄开始认识和体验世界，感受土地上的睡着和醒来，到如今在菜籽沟建了木垒书院，依旧把驴当知己，看光阴从晨到昏。在近三十年的写作生涯中，刘亮程一直致力于当个闲人，致力于创造一种和天地万物交流的语言体系。而他笔下那些如有翅膀的文字，负载着土地上的惊恐、苦难、悲欣、沉重，拖尘带土，朝天飞翔，也带领我们朝树叶和尘土之上仰望。在本书中，刘亮程讲述《一个人的村庄》《寒风吹彻》《捎话》等创作经历，回望自己文学世界的精神源头，讲述他对家乡和故土的情感，分享他从日常闲事中悟出的智慧和对散文写作的理解与思考……这些细细密密的谈话聊天，如同一次次发生在民间墙根院落的喧荒。喧至荒处，聊到天上，心中有天和荒，才能写出地老天荒的文章。把地上的事往天上聊，这不仅仅是散文，也是所有文学艺术所追求的表达。

《大地上的家乡》

“这里的岁月清晰可数，让你活得如此明白、如此清静。我在这个村庄，一岁一岁感受自己的年龄，也在悉心感受天地间万物的兴盛与衰老。我在自己逐渐变得昏花的眼睛中，看到身边树叶在老，屋檐的雨滴在老，虫子在老，天上的云朵在老，刮过山谷的风声也显出苍老，这是与万物终老一处的大地上的家乡。”
菜籽沟村堆满了故事：鸡鸣中醒来，日出而作，且耕且读，把地上的事往天上聊；看树上开会的乌鸦，等一只老鼠老，做梦的气味被一只；想象开满窗户的山坡，关心粮食和收成，在一棵大树下慢慢变老。这些飘在空中被人视若寻常而熟视无睹的故事，都是他的生活大事。
世界也是一个更大的菜籽沟村。远路上的新疆饭慰藉的是旅人疲惫的身心；一条长达三百多公里的牛羊转场道路，每年有数百万牲畜浩浩荡荡行走其间，绵延数千年；藉藉无的老人，一生中所有的礼仪，似乎都是为樶后盛大的葬礼所做的预演……心安即是归处，花开花落，生忙碌，我们樶终都会活成自己的家乡。
 

《长命》
《长命》是刘亮程六十岁完成的“天命之书”，也是他继《本巴》荣获茅盾文学奖后推出的首部长篇小说。故事从天山脚下、戈壁深处的一座小村落讲起。1982年，石人子河的漩涡吞噬了水利员韩连生的青春，却让十六岁的魏姑在溺亡者蕞后的凝视中开启通灵之眼。三十年光阴流转，她为逝者安魂，为生者续命，瞳仁游移间，便是人间与幽冥两个世界。向西十几公里的碗底泉村，兽医郭长命的父亲、老中医郭代道，被一种难以言说的“恐症”缠身。魏姑应长命之请前去驱病，她于斑驳的榆树阴影里，察觉病根竟牵连着一场尘封百年的家族劫难。过苦泉子、到伊州、经瓜州、至肃州，抵达老家酒泉钟塔县，魏姑与长命踏上了横跨河西走廊的返乡溯源之路。一个有天有地、有人有鬼、有生有死的世界就此打开。《长命》是刘亮程对创作疆域的重大开拓：《一个人的村庄》在乡土中寻找诗意，《本巴》在史诗中重构时间，而《长命》则植根于作家的生命印记之中，诞生于祖先与子孙血脉相连、记忆相承的生命谱系之中。一个村庄从“有神”走向“无神”，一个人理解了自己的“浅命”与“长命”。我们站在祖先与子孙之间，被时间延续成长命，上下皆是生命前行的路，这是生命永远的路。

《捎话》
刘亮程，1962年生，新疆沙湾县人，现任新疆作协主席，中国作协散文委员会副主任，被誉为“20世纪中国蕞后一位散文家”。著有诗集《晒晒黄沙梁的太阳》，散文集《一个人的村庄》《在新疆》，长篇小说《虚土》《凿空》《捎话》《本巴》，访谈随笔集《把地上的事往天上聊》等。有多篇散文收入全国中学、大学语文课本。获第二届冯牧文学奖、第六届鲁迅文学奖、第十届茅盾文学奖提名奖等奖项。2013年入住新疆木垒，创建菜籽沟艺术家村落及木垒书院，任院长。
《把地上的事往天上聊》
刘亮程，1962年生，新疆沙湾县人，现任新疆作协主席，中国作协散文委员会副主任，被誉为“20世纪中国蕞后一位散文家”。著有诗集《晒晒黄沙梁的太阳》，散文集《一个人的村庄》《在新疆》，长篇小说《虚土》《凿空》《捎话》《本巴》，访谈随笔集《把地上的事往天上聊》等。有多篇散文收入全国中学、大学语文课本。获第二届冯牧文学奖、第六届鲁迅文学奖、第十届茅盾文学奖提名奖等奖项。2013年入住新疆木垒，创建菜籽沟艺术家村落及木垒书院，任院长。
《大地上的家乡》
1962年生，新疆沙湾县人，现任新疆作协主席，中国作协散文委员会副主任。
著有：
*诗集《晒晒黄沙梁的太阳》；
*散文集《一个人的村庄》《在新疆》《大地上的家乡》；
*长篇小说《虚土》《凿空》《捎话》《本巴》；
*访谈随笔集《把地上的事往天上聊》等。
获第六届鲁迅文学奖、第十一届茅盾文学奖等奖项。
有五十多篇文章收入全国中学、大学语文课本。
2013年入住新疆木垒，创建菜籽沟艺术家村落及木垒书院，任院长。
《长命》
刘亮程，1962年生，在新疆北疆沙漠边小村庄出生长大，通农事，会手艺，熟悉草木牲畜，善听风声虫语。著有散文集《一个人的村庄》《在新疆》《大地上的家乡》等，长篇小说《虚土》《凿空》《捎话》《本巴》《长命》，访谈随笔集《把地上的事往天上聊》等，诗集《晒晒黄沙梁的太阳》等。获第六届鲁迅文学奖、第十一届茅盾文学奖、天山文艺奖·杰出贡献奖等。有多篇文章被收入中小学、大学语文课本，作品被翻译成英文、阿拉伯文、韩文、马其顿文等。2013年入住新疆木垒哈萨克自治县英格堡乡菜籽沟村，创建菜籽沟艺术家村落及木垒书院。现任中国作协散文委员会副主任，新疆作协主席。

《虚土》
《一个人的村庄》
《凿空》
《本巴》
《捎话》
《把地上的事往天上聊》
《大地上的家乡》
《长命》
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《虚土》

     度过我一生的那个人 你让我看见早晨。你推开门。我一下站在田野。太阳没有出来，我一直没看见太阳出来。一片薄光照着麦地村庄。沙漠和远山一样清晰。我仿佛同时站在麦地和远处沙漠，看见金色沙丘涌向天边，银白的麦子，穗挨穗簇拥到村庄，要不是院墙和门挡住，要不是横在路边的木头挡住，麦子会一直长上锅头和炕，长上房。 那是我永远不会尝到的眼看丰收的一季夏粮。我没有眼睛。母亲，我睁开你给我的小小心灵，看见早晨，永远不会睡醒的村庄，我多么熟悉的房顶，晾着哪一个秋天的金黄苞谷，每个棒子仿佛都是我亲手掰的。我没有手，没有抚摸你的一粒粮食。没有脚，却几乎在每一寸虚土上留下脚印。这里的每一样东西我都仿佛见过无数次。 母亲，是否有一个人已经过完我的一生？你早知道我是多余的，世上已经有过我这样一个人，一群人。你让我流失在路上。你不想让我出生。不让我长出身体。世上已经有一个这样的身体，他正一件件做完我将来要做的所有事情。你不想让我一出生就没有事情，每一步路都被另一个人走过，每一句话他都说过，每个微笑和哭都是他的，恋爱、婚姻、生老病死，全是他的。 我在慢慢认出度过我一生的那个人，我会知道他的名字，看见他的脚印，他爱过的每样东两我都喜爱无比。当我讲出村子的所有人和事，我会知道我是谁。 或许永远不会，就像你推开门，让我看见早晨，永远不向中午移动的早晨。我没有见过我在太阳下的样子。我可能一直没有活到中午。那些太阳下的影子都是别人。 五岁的早晨 我五岁时的早晨，听见村庄里的开门声，我睁开眼睛，看见好多人的脚，马腿，还有车轱辘，在路上动。他们义要出远门。车轮和马蹄声，朝四面八方移动，踩起的尘土朝天上飞扬，我在那时看见两种东西在远去。一个朝天上，一个朝远处。我看一眼路，又看天空。后来，他们走远后，飘到天上的尘土慢慢往回落。一粒一粒地落。天空变得干干净净。但我总觉得有一两粒尘土没有落下来，在云朵上，孤独地睁开眼睛，看着虚土梁上的村子。再后来，可能多少年以后，走远的人开始回来，尘土又一次扬起来。那时我依旧是个孩子，我站在村头，看那些出远门的人回来，我在他们中间没看见我，一个叫刘二的人。 我在五岁的早晨，突然睁开眼睛。仿佛那以前，我的眼睛一直闭着，我在自己不知道的生活里，活到五岁。然后看见一个早晨。一直不向巾午移动的早晨。看见地上的脚印，人的脚和马腿。村子一片喧哗，有本事的人都在赶车出远门。我在那时看见自己坐在一辆马车上，瘦瘦小小，歪着头，脸朝后看着村子，看着一棵沙枣树下的家，五口人，父亲在路上，母亲站在门口喊叫。我的记忆在那个早晨，亮了一下。我记住我那时候的模样，那时的声音和梦。然后我又什么都看不见。 我足被村庄里的开门声唤醒的。这座沉睡的村庄，可能只有一个早晨，剩下的全是被别人过掉的夜晚和黄昏。有的人被鸡叫醒，有的人被狗叫醒。醒来的方式不一样，生活和命运也不一样。被马叫醒的人，在远路上，跑顺风买卖，多少年不知道回来。被驴叫醒的人注定是闲锤子，一辈子没有正经事。而被鸡叫醒的人，起早贪黑，忙死忙活，过着自己不知道的日子。虚土庄的多数人被鸡叫醒，鸡一般叫三遍，就不管了。 P5-7  

《一个人的村庄》
我改变的事物
我年轻力盛的那些年，常常扛一把铁锨，像个无事的人，在村外的野地上闲转。我不喜欢在路上溜达，那个时候每条路都有一个明确去处，而我是个毫无目的的人，不希望路把我带到我不情愿的地方。我喜欢一个人在荒野上转悠，看哪不顺眼了，就挖两锨。那片荒野不是谁的，许多草还没有名字，胡乱地长着。我也胡乱地生活着，找不到值得一干的大事。在我年轻力盛的时候，那些很重很累人的活都躲得远远的，不跟我交手。等我老了没力气时又一件接一件来到生活中，欺负一个老掉的人。我想，这就是命运。
有时，我会花一晌午工夫，把一个跟我毫无关系的土包铲平，或在一片平地上无辜地挖一个大坑。我只是不想让一把好锨在我肩上白白生锈。一个在岁月中虚度的人，再搭上一把锨、一幢好房子，甚至几头壮牲口，让它们陪你虚晃荡一世，那才叫不道德呢。当然，在我使唤坏好几把铁锨后，也会想到村里老掉的一些人，没见他们干出啥大事便把自己使唤成这副样子，腰也弯了，骨头也散架了。
几年后当我再经过这片荒地，就会发现我劳动过的地上有了些变化，以往长在土包上的杂草下来了，和平地上的草挤在一起，再显不出谁高谁低。而我挖的那个大坑里，深陷着一窝子墨绿。这时我内心的激动别人是无法体会的——我改变了一小片野草的布局和长势。就因为那么几锨，这片荒野的一个部位发生变化了，每个夏天都落到土包上的雨，从此再找不到这个土包。每个冬天也会有一些雪花迟落地一会儿——我挖的这个坑增大了天空和大地间的距离。对于跑过这片荒野的一头驴来说，这点变化算不了什么，它在荒野上随便撒泡尿也会冲出一个不小的坑来。而对于世代生存在这里的一只小虫，这点变化可谓地覆天翻，有些小虫一辈子都走不了几米，在它的领地随便挖走一锨土，它都会永远迷失。
有时我也会钻进谁家的玉米地，蹲上半天再出来。到了秋天就会有一两株玉米，鹤立鸡群般耸在一片平庸的玉米地中。这是我的业绩，我为这户人家增收了几斤玉米。哪天我去这家借东西，碰巧赶上午饭，我会毫不客气地接过女主人端来的一碗粥和半块玉米饼子。
我是个闲不住的人，却永远不会为某一件事去忙碌。村里人说我是个“闲锤子”，他们靠一年年的勤劳改建了家园，添置了农具和衣服。我还是老样子，他们不知道我改变了什么。
一次，我经过沙沟梁，见一棵斜长的胡杨树，有碗口那么粗吧，我想它已经歪着身子活了五六年了。我找了根草绳，拴在邻近的一棵榆树上，费了很大劲把这棵树拉直。干完这件事我就走了。两年后我回来的时候，一眼看见那棵歪斜的胡杨已经长直了，既挺拔又壮实。拉直它的那棵榆树却变歪了。我改变了两棵树的长势，而现在，谁也改变不了它们了。
我把一棵树上的麻雀赶到另一棵树上，把一条渠里的水引进另一条渠。我相信我的每个行为都不同寻常地充满意义。我是一个平常的人，住在这样一个偏僻小村庄里，注定要无所事事地闲逛一辈子。我得给自己找点闲事，有个理由活下去。
我在一头牛屁股上拍了一锨，牛猛蹿几步，落在最后的这头牛一下子到了牛群最前面，碰巧有个买牛的人，这头牛便被选中了。对牛来说，这一锨就是命运。我赶开一头正在交配的黑公羊，让一头急得乱跳的白公羊爬上去，这对我只是个小动作，举手之劳。羊的未来却截然不同了，本该下黑羊羔的那只母羊，因此只能下只白羊羔了。黑公羊肯定会恨我的，我不在乎。恨我的那只羊和感激我的那只羊，都在牧羊人的吆喝里，尘土飞扬地翻过了沙梁。
它们再被吆回来时，已是另一个黄昏了。那时我正站在另一道沙梁上，目送落日呢。没人知道这一天的太阳是我送走的。每天黄昏独自站在沙梁上，向太阳挥手告别的那个人就是我。除了我，谁会做这个事呢。家里来个客人走了，都会有人送到村头。照耀了我们一整天的太阳走了，却没有人送别。他们不干的事就是我的事。
P3-5
《凿空》
第一章挖洞
洞口对着河岸斜坡，河水的翻滚声直灌进来，像一村庄人用龟兹语说话。河在这一段拐了大弯，河水趴倒了，翻滚着淌过满是卵石的河滩。河从远处山口出来时，是站着走来的，它高大的身躯竖在倾斜的大石滩上，到了有人和庄稼地的地方，河就矮了，趴倒了。流过这个大弯，龟兹河又站起来，它的翻滚声变成悠长的几乎听不见的遥远呼唤。
他一直没习惯河的翻滚声，一种叽里咕噜的声音。洞口木门关住时，河的声音远了，剩下自己的脚步和出气声。他拿着铁锨往地洞深处走，走几步突然停住，转过头，洞里一片安静，只有自己转脖子的声音。他老觉得后面跟着一个人，他走一步，那个人走一步。他停，那人也停。他走到地洞尽头，举起镐头挖土，那个人也在身后，举起镐头。他猛一回头，什么都没有，后面是另一个人转动脖子的声音。
“腾。”
挖土的声音响起来。镐头凿进硬土，前半截子声音向耳朵背后传去，后半截子声音吃进土里，不见了。他挖一下，耳朵贴着土听一阵。一次，他听见土里有一个人走动，以为自己的脚步声走到土里了。不是。他没有这样的脚步声，他穿一双旧球鞋，有点大，鞋带系紧了脚在里面还有余地，落脚时，先是鞋的声音，“窟哧”，鞋里的气被挤出来，一股带胶皮昧的臭脚气。接着是鞋踩地的声音，在黑黑的地洞里，鞋擦着地，一种拖尘带土的脚步声。那个声音干干净净，是安静的不往前移的走动声。他从来没走出过这种脚步声。是不是头顶地面站着一个人，把脚步声踏进土里了。他屏住呼吸，蹑脚走到屋子下面，从垂直的木梯爬上去，用头顶开盖在洞口的纸箱壳，进到屋里，里屋没窗户，和洞里一样暗，掀开门帘，卧室天窗射下的一柱光直刺眼睛，从卧室出去是前厅，走出前厅，门一开就看见河。河在几十米深的岸下，往远处看河是站着的，比岸高。他朝村子望，没人。又上到坡上朝菜地望，回来把门朝里顶住，钻进洞子，洞口原用纸箱壳盖住，快步走到地洞深处，耳朵贴着土再听，那个走动声好像停了。他摇摇头，刚才在外面站了一阵，耳朵里灌进了风声，听觉被打扰了。他试探地又挖了一下，“腾”。镐头入土三寸，后尾的声音被土吃进去，他赶紧贴耳倾听，已经追不上。挖掘声仿佛跑到一个远远的地方，停下。就在那个脚步声停住的地方，以往的挖掘声也都跑到那里，停下。
一天，他的洞挖到那里时，挖出来一具尸骨。是第四具了，盖房子时就挖出过三具，一样斜躺在土里。他的镐头碰到一个硬东西，脆硬的一声。打开手电，一个人的头骨出现在洞壁，他接着挖，整个人的骨骼在洞壁上凸现出来，头北脚南，面朝西，像一个斜站着的人。他听到的就是这个人的脚步声吗？他打着手电，每片洞壁都仔细地看。他往前走，听到身后一个脚步声往相反的方向走。他在侧洞的死角处停住，听见那个脚步声响到另一头侧洞的死角，也停住。他打着手电走过去，小侧洞空空的，那个脚步声又走到他刚刚离开的地方。他找了个尿素袋，把尸骨一块块挖出来，装袋，背到埋以前那几个尸骨的地方埋了。
以后土里的走路声没有了，好像走远了，听不见。那个背他而去的脚步声还在，每时每刻，都有一个声音在离开他。只有挖土拉车时，那个声音才消失。他把挖下的土装在三轮摩托车斗上，一次装半方土，车头朝里，退着推到洞口，打开门，河的翻滚声又灌进洞子，他探头望望，走出去，四下看看，再回身进洞，把车推出来，停在岸边，车刹住，车斗后扬，土顺着河岸滑下去，一部分土落进河里，被水冲走，一部分附在岸边。全是和岸上一样的土，风一吹，太阳一晒，看不出新旧。每天都有挖出来的土，倒在河边，成为岸的一部分，几十年来，只有他知道，洞口的河岸朝前推进了几米，河被他推远了一些。进洞前他又朝四周望望，进去把木门锁好，三轮车顺着来路往回拉，头朝前，车轮的声音压在脚步声上，低低的，像人的后脚踩住了前脚。碰到一块土，车颠一下，箱板、轴、方向把、电线、避震钢板、松懈的一个螺帽、放在车箱的铁锨，都发出声响，三轮摩托的形状被这些声音描述出来，一闪，又淹没在黑暗中。
P11-13
《本巴》

     童年 0 当阿尔泰山还是小土丘、和布河还是小溪流的时候，时间还有足够的时间让万物长大。 江格尔就在那时长到二十五岁，美男子明彦也长到二十五岁，本巴国所有人约好在二十五岁里相聚，谁也不再往前走半步。 先出生三十年，能预知过去未来九十九年凶吉的谋士策吉，早已等候在那里，他每日站在班布来宫殿的嘹望塔上，往几十年远的路程上眺望。 后出生的美人阿盖姗姗来迟，在她十二岁的早晨，江格尔隔着十三年的距离拉住她的手。多远年月里的美人，江格尔的手都能伸过去拉住。 还有摔跤手萨布尔，他在二十三岁时突然想起一桩往事，掉转身跑回到童年，把小时候赢了他的一个伙伴摔倒，扔出去七年远。然后，他两天走完二十年的路，在晌午前赶上班布来宫的隆重酒宴。 萨布尔说，好多我们熟悉的人都在童年里贪玩。时常在早晨和黄昏，隔着喊声能翻过去的一道山，隐约听见他们的呼喊。 还有天下有名的快嘴判官贺吉拉根，他刚打完一场十三岁里的官司，把明彦小时候被人夺走的牛石头牧场判回来，让这位远近闻名的美男子，脸上有了来自少年的灿烂阳光。然后，他急匆匆往二十五岁里赶，这位嘴比腿快的大判官，他的嘴巴已经伸到班布来宫殿的酒宴上，腿却还在一年远的戈壁上蹒跚。 还有，牧马人哈尼赶着成群的马匹过和布河，上游的河里蹚满彩霞般的枣红马，中游的河里蹬满夜色般的铁青马，下游的河里蹚满蒲公英花般的雪青马，河水被千万只马蹄溅起，在半空中飘成另一条河。站在宫殿嘹望台上的谋士策吉，看见这条年老的河流里，蹚满一岁两岁的马驹。而牧马人哈尼，正在赶马膛过他二十四岁的那段河，他离九色十层的班布来宫，只剩下一声马嘶的距离。 还有，挥双斧的大肚英雄贡布，已经在二十五岁里待了七年，他的年龄停住了，左右手的金银斧头却不愿停住。左手的金斧头追着阳光往前走，杀尽未来年月的敌人。右手的银斧头循着月光往后走，把暗中跟过来的大鬼小鬼全砍死在黑夜中。 l 整个本巴只有洪古尔一人没有长大。 洪古尔本来可以和江格尔一起长大，他父亲蒙根汗把长大的机会给了江格尔。 说来话长了。 当本巴草原还是巴掌大，天上的月亮还是指甲盖大的时候，汀格尔出生了。 江格尔一出生便成了孤儿。 他的父亲乌仲汗，晚年沉迷于一场一场的酒宴。一代汗王和他的勇士们，都老得骨头变薄，经不起草原戈壁上的风吹雨打，只有喝酒说话的嘴还没有老。老汗王和他创建的本巴，却早已风雨飘摇。 策吉的父亲，那位因两眼昏花，只能看见前后二十年凶吉的老谋士，醉醺醺站在班布来宫殿的嘹望塔上，焦虑地看见i年远的路上、五年八年远的路上，扬起冲天尘土，四面八方的烟尘在朝本巴围拢过来。 老谋士已经没力气走进宫殿，给比他还老的乌仲汗汇报军情。 早年，他 的智谋还管用。当老汗王和骨头变薄的勇士们，借着酒劲，七嘴八舌地说他们年轻时打过的胜仗、杀死的莽古斯时，老谋士命马夫把宫殿所有的窗户打开，让那些骇人的大话随风飘去，一次次把远路上的敌人吓退。 后来不行了，那些老英雄没牙的嘴里，连一句硬话都没有了。 本巴就在那时被莽古斯吞噬。 P3-5