中国扬琴音乐地图——丝路和鸣·甘青藏新宁卷

《中国扬琴音乐地图——丝路和鸣·甘青藏新宁卷》今天正式与广大读者见面。这套丛书大致按全国行政区域划分，共十册。丛书的征集和编撰工作由中国民族管弦乐学会扬琴专业委员会精心组织策划，在总编委会主任李玲玲教授、副主任许学东教授的带领下，众多扬琴演奏家、教育家以及作曲家齐心协力，共同完成了这部具有时代意义的扬琴教材。丛书作品的演奏技术难度定位在初、中级，对于推动社会美育发展、培养民族乐器演奏人才将发挥重要作用。
编写者以五省区（甘青藏新宁）丰富的民族民间音乐素材为灵感源泉，精心编写了一首首美妙动听的扬琴音乐作品，将其奉献给扬琴爱好者。这些作品宛如用音乐绘制的一幅幅生动多彩的画卷，淋漓尽致地展现出各民族风土人情和独特的音乐文化特色。作品以民族民间音乐为根基，我们仿佛能听见“秦安打夯号子”的雄浑呼喊，跟随青春舞曲与“欢乐舞曲”的节奏尽情舞蹈，在“青藏高原”上与人们“手挽手”，放声高歌“高原上的歌”，分享“丰收笑语”，传唱“娃哈哈”，“花儿与少年”们哼着“牧童歌”，手中牵着银线线欢快地“放风筝”。在那遥远的地方我们深情回味“撒拉家乡美”，用心细数着“宁夏数花”，用扬琴弹奏出“花儿”“叙事曲”的动人旋律。那经典的“洗衣歌”，更是承载着军民之间永恒的鱼水深情……甘肃地方音乐以音调优美委婉、情感丰富多样而闻名；青海地方音乐则以青海平弦和花儿最为突出；西藏地方音乐以音调悠长、节奏自由为特色；新疆音乐常采用多变的节奏和独特的调式，融合东西方音乐元素，特色浓郁；宁夏地方音乐旋律优美、情感真挚，回族花儿别具一格。
在此次征集活动中，我们也感觉到，在扬琴艺术的发展进程中，青海、西藏、宁夏地区，扬琴演奏和教育人才相对匮乏。在国家大力推动美育教育的当下，我们必须加大对这些地区的人才投入，助力扬琴事业在全国均衡发展。本卷凝聚了西部五省同仁的共同努力，书中的作品历经投稿、初审、复审和终审层层筛选，最终为读者呈现了38首具有西部五省不同音乐风格的扬琴独奏、重奏作品。同时，也为中国扬琴音乐文化的繁荣发展开拓了新思路。

甘肃扬琴音乐
秦安打夯号子（独奏）：天水小曲 武林改编
五更鼓（独奏）：甘肃民歌 苏帆改编
丰收笑语（独奏）：郑培东作曲
欢乐舞曲（独奏）：郑培东作曲
军民大生产（独奏）：李玲玲、吴军改编
陇韵情吟（独奏）：贾龙作曲
下四川（独奏）：甘肃民歌 孙倩茹改编
青海扬琴音乐
放风筝（独奏）：青海民歌 陈晓萱改编
采花调（独奏）：青海民歌 薛澍改编
撒拉家乡美（独奏）：高有勤编曲
青藏高原（二重奏）：张千一曲 吴军、刘娜改编
花儿与少年（三重奏）：青海民歌 方媛、吴军改编
雪白的鸽子（独奏）：青海民歌 韩红英改编
西藏扬琴音乐
毛主席的光辉（独奏）：涂青华曲 王文礼、吴军改编
玛尼情歌（独奏）：藏族歌曲 冯丹编曲 刘敏、吴军编订
索荣锅庄（独奏）：西藏民间音乐 熊俊杰编曲
思乡随想曲（独奏）：扎西央金改编
洗衣歌（二重奏）：罗念一作曲 付雅璐、吴军改编
唉马林几（三重奏）：西藏民歌 付雅璐、吴军改编
新疆扬琴音乐
吉尔拉（独奏）：阿不都热依木·尼亚孜改编 阿布拉江·阿布都克力木编订
潘吉尕木卡姆——佩希热维间奏曲（独奏）：维吾尔族古典音乐十二木卡姆 阿布拉江·阿布都克力木编订
手挽手（独奏）：新疆哈萨克族民歌 黄莉、王文礼改编
新疆舞曲：杨弦子、王文礼编订
达斡尔欢歌（独奏）：李玲玲、吴军改编
拉克木卡姆——第一达斯坦间奏曲（独奏）：维吾尔族古典音乐十二木卡姆 阿布拉江·阿布都克力木编订
乌夏克木卡姆——第一达斯坦间奏曲（独奏）：维吾尔族古典音乐十二木卡姆 李玲玲、吴军改编
娃哈哈（二重奏）：新疆民歌 吴雅洁、吴军编订
苏祗婆变奏曲（二重奏）：西域古调 付雅璐、吴明昊作曲
古莱莱（二重奏）：苏莱曼·伊明曲 阿布拉江·阿布都克力木编订
斯尕木卡姆——太艾则间奏曲（三重奏）：帕提曼·塔依尔编配
高原上的歌（二重奏）：塔吉克族音乐风格 黄莉、吴军改编
宁夏扬琴音乐
宁夏数花（独奏）：宁夏民歌 李维静、杨洁改编
草原花儿（独奏）：宁夏回族风格 刘敏、吴军作曲
青漠丝语（独奏）：刘洋改编
花儿（独奏）：宁夏民歌 杨洁、李维静改编
花儿尕妹妹花儿开（独奏）：韩红英改编 史玥编曲
叙事曲（独奏）：宁夏回族民间音乐 熊俊杰编曲
牧童歌（独奏）：宁夏永宁县回族儿歌 熊俊杰编曲
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