影视视听语言

《影视视听语言》全书共八单元，内容包括影视视听语言的构成、影视视听语言的思维基础、影视视听语言的符号表述、影视视听语言的美学问题、影视视听语言的叙事机制、影视视听语言中的剧作语言等。本书可以帮助读者掌握影视艺术创作中声画系统的基本概念和重要规律，建立起影视编导专业学习的脉络和结构，了解各门专业课程间的内在联系，从而帮助读者建立起一套相对完整的视听语言分析和创作思维。

第一单元视听语言1

第一节视听语言的定义1

第二节视听语言的基础特征3

第三节视听思维的训练方法5

第二单元画面与影像13

第一节镜头与画框13

一、镜头——影像语言的基本单位13

二、画框——影视镜头的直观表现16

第二节景别：区域空间与距离关系20

一、景别的划分20

二、景别的功能24

第三节角度与视点26

一、角度的概念26

二、视点30

第四节光与影32

一、影视用光33

二、影调36

第五节彩色36

一、色彩的相关概念37

二、影视中的色彩37

三、色彩的叙事表意功能39

第六节画面的构图与设计42

一、构图的基本方法42

二、构图的重要原则45

第七节镜头与运动46

一、影像的施动元素46

二、摄影机的运动47

三、运动镜头的作用50

四、几种特殊摄影机的运动方式51

五、长镜头的艺术52

第八节场面调度54

一、场面调度的概念54

二、场面调度的元素55

三、场面调度的形式57

四、场面调度的功能58

第三单元剪辑61

第一节连续性剪辑与古典剪辑62

一、连续性剪辑62

二、古典剪辑62

第二节非连续性剪辑——苏联蒙太奇与形式主义传统65

一、库里肖夫和库里肖夫效应66

二、爱森斯坦的蒙太奇理论67

第三节剪辑的基本原则69

一、时间上的连续性69

二、空间上的完整性72

第四节剪辑的形式感77

一、图形匹配77

二、色彩的匹配78

三、动作匹配79

四、位置匹配79

五、视线匹配80

第四单元电影的声音81

第一节声音的历史背景81

一、默片时代82

二、有声电影82

第二节电影声音的分类及功能85

一、人声85

二、音响88

三、音乐92

第三节声画关系95

一、声画结合的意义95

二、声画结合的关系96

第四节歌舞片99

第五单元电影的风格与种类103

第一节电影风格103

一、影响电影风格的因素104

二、导演风格与影像风格106

第二节影像风格：写实108

一、写实风格的由来108

二、写实主义的影像风格114

第三节影像风格：表现118

一、表现主义的影像探索与风格118

二、表现主义的影像风格121

第四节类型电影与古典主义125

一、类型电影与经典叙事的形成125

二、类型电影与古典主义的影像风格129

第五节现代主义与后现代主义131

一、现代主义思潮与电影的最初接触132

二、现代主义电影的里程碑：《公民凯恩》132

三、现代电影的出现：法国新浪潮134

四、现代电影观念下的中国第五代导演136

五、工业化的结果：后现代主义137

第六单元视听与叙事140

第一节视听是叙事的形式140

一、艺术层次140

二、电影的层次：主题、叙事、视听141

三、视听是叙事的一种形式144

第二节分镜头与故事板145

一、分镜头设计146

二、故事板的创作149

第七单元电视视听语言的类型化特征156

第一节电视：类型化媒体156

一、电视节目的类型与样式157

二、电视节目类型的划分158

三、电视视听语言的类型化159

四、电视艺术语言与电视纪实语言160

第二节电视中的视听语言探析163

一、电视新闻的视听语言探析163

二、电视综艺节目的视听表达166

三、体育赛事电视转播中的视听规律167

第八单元视听分析导读172

第一节影片主题结构与人物形象分析172

——以《美丽人生》为例172

第二节影视声音的魅力176

——以动画电影《龙猫》为例176

第三节视听语言综合分析180

——以《女人，四十》为例180

第四节影片意识形态的视听表达183

——以《为奴十二年》为例183