代尔夫特的制琴师

（1）资深音乐史学者拉蒙·安德烈斯多年来研究与实践成果的精华集结
安德烈斯博学多能，屡获殊荣，是被媒体誉为“具有文艺复兴人物气质”的百科全书式学者。其著作除音乐领域外亦涉及哲学、神学、美学等多个领域，再加上其职业演奏家的经历，这种学科的理论绘织和实践经验使他在音乐史研究中高屋建瓴，独树一帜。

（2）作为普世语言的音乐具有疗愈效用，给予人哲学思考和人生指导
本系列图书跨越3000年的思想史，展示了音乐如何作为一种普世语言，在不同时代和文化背景下传递智慧、情感和价值观，成为连接不同文化、促进相互理解的重要桥梁。研究表明，（古典）音乐对提升记忆力和平复躁动有着显著效果。各大音乐平台层出不穷的古典音乐歌单、和对乐曲的大量评论就是例证。在充斥着燥热、躁动和噪声的数字时代和人类精神日益损耗的倦怠社会，音乐对心灵的疗愈作用不言而喻。在当下信息爆炸、价值观多元的社会中，人们渴望找到生活的指南和精神的支柱。本系列图书道出了（古典）音乐的永恒价值观：秩序、平衡、和谐、克制、优雅和美丽，其核心要素并非避免激烈的冲突，而是实现所有组成元素之间的和谐统一。这也为读者提供了一种审视自我和世界的方法论。

（3）突破传统音乐史专著的结构，是全面和深入了解古典音乐的生动呈现
本系列作品突破普通音乐史作品编年体和按照不同音乐类型主题划分的结构，以音乐的起源和历史发展、音乐的哲学和文化意义为两个重要线索，讲述了人类音乐3000年来的变革，并以音乐家J. S.巴赫（人物）、17世纪的荷兰小城代尔夫特（时空）为案例，点、面结合，探讨了音乐艺术和与人类社会和精神世界的互动。本系列作品既能帮助读者全面、深入了解古典音乐的艺术精髓和提升文化素养与音乐鉴赏水平。

（4）小切口、大历史的跨学科融合历史读物典范
《代尔夫特的制琴师》通过一幅画作《代尔夫特风景》，将绘画、哲学、音乐、科学和博物知识等不同领域的内容融为一体，并由画作延申出的社会文化生活和杰出人物的人生和经历考察17世纪欧洲的精神世界。这与当下社会推崇的跨学科学习和创新思维方式高度契合。

（5）17世纪荷兰的社会与文化风气对现代浮躁的消费社会的启示
17世纪的欧洲制琴师对时间的利用，对待各种材料的态度，其中蕴含的人与自然的关系、工作对双手和感官的要求仿佛对当下的一种弥补。在17世纪的荷兰，“文化”一词不是“娱乐”和“消费”的同义词。文化意味着思考，需要通过不断的学习、钻研和实践来获得。17世纪的荷兰人口识字率欧洲，这让人们有更多机会投入到艺术习得、鉴赏与创作中。在荷兰画家的笔下，哪怕连普通的渔夫和农民都会演奏小提琴这样优雅的乐器，画面中演奏乐器的市民也总是快乐地大笑。在当时的荷兰社会，金钱不是的现实，消费者不能取代读者，公民也不会将自己的社会身份简化为客户。探寻当时社会风气背后的原因，对消费至上和浮躁的现代社会具有重要的意义。

（6）文学与哲思结合，旁征博引，具有较强的可读性和趣味性
文字优美通达，如潺潺溪流般娓娓道来，夹叙夹议的散文式叙事中富含深刻的哲思，和蔼亲民。作者对大量博物知识、历史文化典故和思想理论信手拈来，展现出独特的立意与旨趣，亦不失理论深度。

1654年10月12日，荷兰小城代尔夫特的火药库发生大规模爆炸，年仅32岁的画家卡雷尔·法布里蒂乌斯在事故中不幸遇难。在他流传下来的十几幅作品中，有一幅《代尔夫特风景》尤其引人注目：画面左下方有一位若有所思的制琴师，他身旁的一件乐器正等着被识货的乐师买走，以便演奏斯韦林克那富有“几何秩序”的乐曲；画面右侧的代尔夫特新教堂位于“视觉陷阱”中，仿佛与赏画的观众处于同一个空间，这要得益于隐居海牙的斯宾诺莎在磨镜过程中参与的光学研究。与法布里蒂乌斯同时代的诗人将他比作一只涅槃的凤凰，赞扬他把自己精湛的绘画技艺赠予另一位大师——维米尔。
本书通过《代尔夫特风景》中的细节，围绕画家维米尔、哲学家斯宾诺莎和音乐家斯韦林克，介绍了17世纪的荷兰乃至欧洲的音乐、绘画和科学的发展情况。读者不仅能够了解音乐家和画家的生活与创作状况、透视法等光学研究成果对乐器制作和绘画技艺的影响、女性在艺术中的作用，更能感受当时的社会人文风貌。这一科学和艺术史上的“黄金时代”，无疑对巴赫等音乐大师和音乐史上即将到来的古典主义时期产生了重要影响。

拉蒙·安德烈斯（Ramón Andrés），1955年生于西班牙潘普洛纳，哲学家、散文家和诗人，曾担任那不勒斯大学教授，目前是圣霍尔迪皇家加泰罗尼亚艺术学院院士。年轻时曾作为职业音乐家在欧洲多国巡回演出中世纪和文艺复兴时期曲目，专业的音乐训练使他能够从音乐语言的角度深入研究音乐和思想史。2006年，凭借《巴赫传》获巴塞罗那城市奖；2015年，因其广博的学识和文学成就被西班牙国王授予维亚纳亲王文化奖；2021年，凭借《音乐的哲学与慰藉》获西班牙国家散文奖。被誉为“具有文艺复兴人物气质”的百科全书式学者。

第一章 代尔夫特的制琴师
第二章 法布里蒂乌斯、斯宾诺莎、镜子与光学
第三章 走进制琴作坊
第四章 为乐器调音
第五章 女性的音乐
第六章 维吉那琴
第七章 斯韦林克：几何秩序的音乐
第八章 音乐博物馆
小型图书馆与题献
译后记