赋彩照 20世纪下半叶的着色照片

这些五彩斑斓的着色照片究竟出自谁之手？这些当年廉价的文化“小商品”寄托了多少美好的向往？这些曾经的互赠之物见证了多少友情？各类黑白小照片被千千万万寂寂无闻的创作者利用幻灯水彩或油彩或丙烯，一笔一笔小心翼翼精心涂绘，商品变成了个人作品。翻开这本一千多张赋彩照组成的“影集”，20世纪下半叶那个“黑白”的时代灿然纸面。戏剧人物、影视剧照、明星卡片、建设风貌、山河风光等等五花八门，构建了一段社会文化史，唤醒了一段渐被遗忘的公共记忆。

这些五彩斑斓的着色照片究竟出自谁之手？这些当年廉价的文化“小商品”寄托了多少美好的向往？这些曾经的互赠之物见证了多少友情？各类黑白小照片被千千万万寂寂无闻的创作者利用幻灯水彩或油彩或丙烯，一笔一笔小心翼翼精心涂绘，商品变成了个人作品。翻开这本一千多张赋彩照组成的“影集”，20出纪下伴叶那个“黑白”的时代灿然纸面。戏剧人物、影视剧照、明星卡片、建设风貌、山闷风光等等五花八门构建了一段社会文化史唤醒了一段渐被遗忘的公共让忆。

晋永权，著名纪实摄影家，摄影史研究者。出版有《最后的汉族》《出三峡记》《红旗照相馆——1956-1959年中国摄影争辩》《江河移民》《尘世》等，系列摄影作品《傩》《出三峡记》等被法国国家博物馆、上海美术馆等机构收藏。晋悦然，晋永权的女儿，协助晋永权完成本书的编著。

序

自序

第1章_视觉新载体

照片新载体

文本与实践

视觉平等

异质并存

沉默的宿命

其来有自

再生产

※相关

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饮食与服务

一时之盛

……